楷书形成于魏晋，定型于北魏至唐代，一直流传至今，基本上不再变化。所不同的只是书写风格特色的差异，并没没有发生“质”的变化。因此，关于楷书的发展，康有为在中记载：“真书之变其在魏汉间乎汉以前无真书体，真书之传于今日者，自吴之……《宣示》……诸帖始。至二王则变化殆尽，以迄于今……。”康先生所讲之楷书，在隋唐以前比较放逸，到了唐代，为了适应科举制度的要求写字成了衡文取士的标准，于是产生了一套衡量字体写得好与坏的标准，自然而然地形成了一套法度，即人们常说的唐朝尚“法”。有了书写的法度，使人们有法可依，但也导致了书法发展的僵化，由唐定法，至宋而定“台阁”，即“台阁体”，至清代形成了所谓的“馆阁体”。此类书体的出现，対书法艺术的发展是不利的；但从“尚法”这一点讲，立标准、定要求、教有序、学有法，这是一种建树。这种始于汉末，定型于唐的楷书，是甲骨文、篆、隶发展的必然结果，而行、草都是以楷书为本体而演化。因此楷书是上溯寻源的依据，是下求其流的基础，楷书也成为学习书法的起步入门。

　　楷书的上下限明确之后，有关楷书的基本规范就有有所归结了，首先是“字占一格”，由于古人写字多为竖式，且字的大小、长短不一，于是先人们在写楷书时，每字字距一定，不论长短大小，皆以字距定格，便能取得整齐划一的规矩，这正是古人破格有格的艺术处理方式；其次是“字型规范”，楷书每字基本立足于方型，即“方块汉字”，每字要求是必须是规范的汉字，不允许有错字。虽然在一些字贴上常见到多一笔或者少一笔的汉字，但在当时是作为标准字体实用的，与现代的标准未必统一，但树楷则必须定标准，这是非常明确的；三是“笔划标准”，楷书的各种笔画都有自己的标准，不能任意改变，是勾画的不能写作悬针，是竖弯的不能写作竖、横或竖、折；最后是“笔笔不苟”，字的每一笔划的起、落、转、折都有依据，都有归宿，不能随意为之。

王虎鸣

邮票印制局设计总监 、 中国美术家协会会员、平面设计艺术委员会委员、国际平面设计协会联合会会员、中国摄影家协会会员

王虎鸣，1987年毕业于中央工艺美术学院装璜设计系，2001年在清华大学美术学院研究生课程班学习；现为中国邮政集团公司邮票印制局设计总监 ； 中国美术家协会会员、平面设计艺术委员会委员、国际平面设计协会联合会会员、中国摄影家协会会员；2002年当选全国邮政系统先进工作者；2003年荣获首都抗非典先进个人荣誉称号；2004年荣获中央国家机关五一劳动奖章；2005年当选全国先进工作者；2006年当选“中国首届设计业十大杰出青年”；2018年荣获改革开放四十年中国设计40人功勋荣誉奖章，2019年荣获新中国成立七十周年中国设计70人金质奖章，享受国务院政府特殊津贴。 1987年至今先后设计邮票140余套。设计的邮票多次在国内、国际获奖。其中《中国皮影》 和 《何香凝作品选》邮票荣获第九届全国美展优秀奖、《二十四节气》邮票入选第十三届全国美展进京展；《梁山伯与祝英台》小本票和《唐诗三百首》邮票分别荣获国际政府间年度最佳邮票创新奖。 主要代表作品有:《中国大龙邮票发行一百一十周年》、《中华人民共和国香港特别行政区成立纪念》、《香港回归祖国》、《中国首次载人飞行成功》、《中国探月首飞成功纪念》、《申奥成功》、《2008北京奥运会会徽吉祥物》、《火炬接力》、《奥运场馆》、《唐诗三百首》、《文房四宝》、《梅兰竹菊》、《福禄寿喜》、 《清明上河图》、《千里江山图》、《中国书法》、《中国民间木版年画》、《故宫建院九十周年》、《二十四节气》、《改革开放三十周年》等邮票。 为金币总公司设计：《青藏铁路开通纪念》、《奥运火炬》、《建军八十周年》、《宁夏回族自治区成立五十周年》、《海南建省二十周年》、《改革开放三十周年》、《世博会》、《京剧脸谱》等纪念金银币以及为开元公司设计《奥运火炬》、《 十二生肖 》金银纪念章。 为国家税务总局设计：《青花瓷器》、《中国戏曲》、《陕西民间工艺美术》《中国古代税收思想家》、《明清榷关》、《红色税收记忆》》、《丝路回望》等印花税票。 标志设计：中国速递协会会徽、全国最佳邮票评选标志、2009年世界邮展吉祥物、2016年亚洲邮展会徽、中国贸促会《贸信通》标志、联合国世界粮食计划暑进住中国40年标志。