龙泉位于浙闽边界，这里群山耸峙，溪水纵横，风光秀丽，四季分明。早在三国两晋时，龙泉劳动人民就利用当地瓷土丰富、燃料充足、水质纯净的优越自然条件开始烧制青瓷。至北宋早期，随着制作工艺的成熟，龙泉瓷业已初具规模，其产品以烧制民间用瓷为主，也有部分上等瓷器被征为贡品。这个时期龙泉青瓷的特点是釉色以淡青为主，胎壁薄而坚硬，质地细腻。至北宋中晚期，由于越窑和瓯窑衰落，龙泉窑一枝独秀，在技术上有了提高。随着龙泉至温州水上交通的开发，龙泉窑沿大溪从南区向东区延伸，逐渐成为我国南方青瓷生产的重要基地。北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉青和梅子青釉是一种“石灰碱釉”。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射人釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。
南宋是龙泉窑发展的鼎盛时期。当时因金兵入侵，宋室南渡建都临安(今杭州)，南宋政权为解决财政困难，鼓励外贸，龙泉窑因而得到迅速发展，烧制出来的梅子青、粉青釉等可谓精美绝伦。当时窑场多达260多处，遍布县境南区和东区沿溪一带，仅小梅镇大窑村周围就有窑场50多处。当时，在这一带的琉华山下，有章姓兄弟两人，各主一窑，专门制瓷。兄所烧之瓷紫口铁足，釉裂成纹，世人称为“哥窑”，并在宋代的“官哥汝定钧”五大名窑中占据一席之地。弟所烧之瓷则釉色似玉，青翠晶润，称为“弟窑”，又叫龙泉窑，并有“青瓷之花”的美誉。
到了元代，龙泉窑生产规模继续扩大，品种增多，器形增大。龙泉青瓷外销量大幅度增加，成为我国制瓷业出口基地。通过海运，龙泉青瓷大量进入日本、菲律宾、印尼、泰国、印度、斯里兰卡、朝鲜及东非各国，形成一条海上“瓷器之路”。明代，龙泉窑形制端正，釉厚色青，不少大型瓷品仍为国内外艺术家收藏。但因明王朝实行海禁，青瓷外销量锐减，大窑一带的瓷窑纷纷关闭，一些窑场改烧民间通用青瓷，其造型、烧制都不如以前精致。至清初，窑场所剩无几，盛极几个朝代的龙泉青瓷终于凋零。
新中国成立后，濒临绝迹的龙泉窑得到了新生。50年代初，周恩来总理就指示要恢复龙泉青瓷生产。1956年，轻工业部发出《关于恢复历史名窑的决定》。1959年成立了“浙江省龙泉青瓷恢复委员会”，并拨专款作为研制经费，终于使失传700年的哥窑和失传300年的弟窑得以恢复。至1961年，龙泉青瓷开始恢复生产，并以崭新姿态重放光彩。改革开放以来，龙泉青瓷在继承传统技艺的同时，引进国内外先进技术，在工艺上进行革新，使千年名窑洋溢着时代气息。1976年龙泉青瓷研究所成立后，研制开发了一批国家级产品，并多次在国内外获奖，其产品畅销全球。
北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文“金玉满堂”及“河滨遗范”两种。
北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有悔瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等，炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期祟古之风相关。总之，宋代龙泉青瓷以釉色取胜。故宫中旧藏龙泉青瓷以南宋产品为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉，梅子青釉则属罕见之物。
1998年10月13日，为了反映中国陶瓷艺术悠久灿烂的历史，国家邮政局发行了《中国陶瓷－龙泉窑瓷器》特种邮票，全套4枚。
(4-1)为“北宋·五管瓶”。系国家一级文物，出土于浙江龙泉市查田镇墩头村，现藏于龙泉市博物馆。瓶高39.5厘米，口径8.2厘米，足径9.5厘米。此瓶呈淡青色，晶莹光洁，直口、园肩、深腹，肩缘安装荷茎状的五管，寓意风调雨顺，五谷丰登。瓶盖为三层结构：上层为出水荷叶状，荷叶中央为花蕾形盖纽；中层为复莲，蒂部成莲池，池四周布4只小鸭戏水，其中两只嘴衔小鱼，另两只作觅食之态；下层为双重浮雕莲瓣，瓣面下垂，瓣脊凸起。此瓶整体结构造型生动，雕刻精细，逗人喜爱，从中可见北宋中晚期龙泉青瓷造型已较完美。
(4-2)为“南宋·凤耳瓶”。系国宝级文物，1983年从浙江松阳县出土，现藏于松阳县博物馆。瓶高26.5厘米，口径10.3厘米，足径l0厘米。此瓶浅盘口，简形长颈，颈两侧装凤耳，施豆青色釉，造型典雅大方，不落俗套。其最大特点是釉色青翠如玉，光泽柔和，非一般釉色可比，为龙泉青瓷之稀有珍品。
(4-3)为“元·葫芦瓶”。系国家一级文物，1984年3月在浙江青田县百货公司窑藏出土，现藏于青田县文物管理委员会。瓶高30厘米，口径4.4厘米，足径7.5厘米。该瓶由两截粘合而成，其形为上小下大的束腰式葫芦，造型新颖别致，既端庄又不失滋润，下腹部釉面有开片，外底有两层修饰，圈足无釉，呈朱红色。
(4-4)为“明·刻花三果执壶”。系国家一级文物，现藏于北京故宫博物院。壶高33厘米，口径8.3厘米。执壶为盛酒用具。瓯江流域农家向来有冬时酿酒榨糖习俗，冬时天寒，冷酒难入口，将加热后的黄酒置入壶内斟酌，可起保温作用。此壶施豆青釉，造型匀称美观，秀丽的长流(壶嘴)配以园滑的曲柄，既有对称的美感，又从整体上给人以动态的变化。流与壶颈以云形横片相连，壶身刻花装饰，颈部刻蕉叶纹，腹部两面刻枇杷果。枇杷果为明永乐、宣德青花瓷的常用图案，寓意为多子多福、吉祥太平。
本套邮票选取北宋、南宋、元、明时期的青斗瓷珍品4件，以代表龙泉窑瓷器发展的四个阶段，反映了它的全貌。
注：随着信息产业部主管的国家邮政局于1998年10月1日正式挂牌运作，邮票发行的政府职能也就自然而然地转移到了国家邮政局手中，使之成为建国以来第五个主管邮票发行的国家机关。本套邮票成为国家邮政局发行的第一套邮票。
任宇
高级工艺美术师
任宇，女，祖籍江苏南京，1945年5月生于重庆。曾任邮电部邮票印制局高级工艺美术师。自幼喜爱美术，1962年毕业于中央美术学院附中，1967年毕业于中央美术学院版画系李烨工作室，1973年起从事邮票设计工作，主要设计作品有：《大庆红旗》（合作）、《诺尔曼·白求恩逝世四十周年》、《约·维·斯大林诞生一百周年》、《云南山茶花》、《林则徐诞生二百周年》、《敦煌壁画》（合作）、《香港回归祖国》（合作）等。1995年被邮电部评为有突出贡献的科学、技术、管理专家。
王虎鸣
邮票印制局设计总监 、 中国美术家协会会员、平面设计艺术委员会委员、国际平面设计协会联合会会员、中国摄影家协会会员
王虎鸣，1987年毕业于中央工艺美术学院装璜设计系，2001年在清华大学美术学院研究生课程班学习；现为中国邮政集团公司邮票印制局设计总监 ； 中国美术家协会会员、平面设计艺术委员会委员、国际平面设计协会联合会会员、中国摄影家协会会员；2002年当选全国邮政系统先进工作者；2003年荣获首都抗非典先进个人荣誉称号；2004年荣获中央国家机关五一劳动奖章；2005年当选全国先进工作者；2006年当选“中国首届设计业十大杰出青年”；2018年荣获改革开放四十年中国设计40人功勋荣誉奖章，2019年荣获新中国成立七十周年中国设计70人金质奖章，享受国务院政府特殊津贴。 1987年至今先后设计邮票140余套。设计的邮票多次在国内、国际获奖。其中《中国皮影》 和 《何香凝作品选》邮票荣获第九届全国美展优秀奖、《二十四节气》邮票入选第十三届全国美展进京展；《梁山伯与祝英台》小本票和《唐诗三百首》邮票分别荣获国际政府间年度最佳邮票创新奖。 主要代表作品有:《中国大龙邮票发行一百一十周年》、《中华人民共和国香港特别行政区成立纪念》、《香港回归祖国》、《中国首次载人飞行成功》、《中国探月首飞成功纪念》、《申奥成功》、《2008北京奥运会会徽吉祥物》、《火炬接力》、《奥运场馆》、《唐诗三百首》、《文房四宝》、《梅兰竹菊》、《福禄寿喜》、 《清明上河图》、《千里江山图》、《中国书法》、《中国民间木版年画》、《故宫建院九十周年》、《二十四节气》、《改革开放三十周年》等邮票。 为金币总公司设计：《青藏铁路开通纪念》、《奥运火炬》、《建军八十周年》、《宁夏回族自治区成立五十周年》、《海南建省二十周年》、《改革开放三十周年》、《世博会》、《京剧脸谱》等纪念金银币以及为开元公司设计《奥运火炬》、《 十二生肖 》金银纪念章。 为国家税务总局设计：《青花瓷器》、《中国戏曲》、《陕西民间工艺美术》《中国古代税收思想家》、《明清榷关》、《红色税收记忆》》、《丝路回望》等印花税票。 标志设计：中国速递协会会徽、全国最佳邮票评选标志、2009年世界邮展吉祥物、2016年亚洲邮展会徽、中国贸促会《贸信通》标志、联合国世界粮食计划暑进住中国40年标志。